现为文化和旅游部中国非物质文化遗产协会教育专委会委员，北京收藏家协会非遗收藏传承专委会主任，北京手工艺术协会副秘书长，京城百工坊(百工博物馆)火绘工艺大师等。 P76【推荐】书画艺术家百科_书画艺术家辞海_中国书画名家百科_权威的书画家认证与查询平台

艺术简介

       季顺，男，六十七岁，北京人。曾受聘中国经济记者协会《中国经济市场》杂志通联室主任，新华社《中外经济信息》杂志社编委，受聘香港星岛报业集团北京代表处负责人，曾担任百度 《中国诗歌选》吧原大吧主， 《北京收藏家》杂志原编委，北京收藏家协会代理监事长等。曾代表全国记协等组织《理解万岁》文艺晚会。现为文化和旅游部中国非物质文化遗产协会教育专委会委员，北京收藏家协会非遗收藏传承专委会主任，北京手工艺术协会副秘书长，京城百工坊(百工博物馆)火绘工艺大师，中国高级工艺美术师，北京葫芦文化大观园顾问，中国火绘葫芦艺术领军人物之一，系作家艺术家收藏家爱心大使于一身。 由中国文联出版社出版诗集有《干杯理由》，网络连载《面壁心得》，原创诗歌两万六千余首，中国盲人图书馆曾举办季顺诗歌朗诵会。

       曾出访英国德国阿曼香港台湾等国家和地区，赴西藏新彊蒙古安徽河北山西天津等参加若干交流活动，部分艺术作品曾在意大利罗马博物馆、英国格林尼治市议会大厅、德国柏林市政大厅、阿曼马斯喀特节、北京人民大会堂上合组织峰会元首理事会、 2014亚太经合组织会议等展示展出。

       本人和夫人的大师工作室曾接待过埃及文化部长奥组委原主席罗格的夫人，塞尔维亚前总统夫人等多国政要贵宾。

       事迹作品被人民日报，新华社，中新社，中央电视台，中国国际广播电台，参考消息报，中国日报，北京日报，北京晚报，北京电视台等传统媒体网络媒体广为报道。

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艺术评论

  
火绘葫芦//季顺
意在笔先 随形赋画          火绘葫芦，即将葫芦的木质材料与中国传统的烫画技法相结合，以烙铁代笔，运用国画的白描、工笔、写意等手法，在葫芦光滑坚硬的木质表皮上，创作出人物、山水、花鸟、走兽等作品，随着艺人对艺术的理解和对烙铁的娴熟运用，画面呈现出焦、黑、褐、黄、白等多种层次和国画渲染的效果，表现力非常丰富。

       葫芦本色就有古画的基调，在上面临募出名家的国画作品，线条流畅准确、形态栩栩如生、意幸免幽深高远。给人以耳目一新、不媚不俗的感觉。


       季顺在北京的火绘葫芦圈里可谓小有名气，在他位于京城百工坊面积不大的工作室里，火绘葫芦作品如一个个精灵般散落在房间的各个角落，画风各异，大小不同，宛若一个“葫芦奇幻界”。

       说到火绘葫芦，季顺自然也是前世今生地娓娓道来：

       “从事火绘葫芦的人都知道，火绘的技艺可追溯到先秦时期，两汉时期比较鼎盛。这门技艺曾经也是宫廷艺术，因为开始的时候不是烫在葫芦上，是烫在木板、扇子、家具上。从明末清初才正式烫在葫芦上。因为没有很详尽的文字资料，所以这些都是大家口口相传留下来的。”

       “我没有跟别人学过这个。这个行当世家很少，当然不能完全说没有，毕竟这个行当养不了家。从根上来说，这个技艺发明的本意只是给葫芦遮丑，美容。葫芦有毛病了就给烫一下，进不了大雅之堂。过去的达官贵人都不玩这个，所以这门手艺也挣不了钱。这门技艺从传承主要还靠的还是大家相互学习，技艺切磋。”

       “我从小学4年级就开始画画，自己的婚姻也是因画结缘。从小因为能画所以一路下来担任了各种绘画工作，分到兵工厂的时候，画了很多大型广告画。油画、国画什么的都干过。后来，我曾在媒体干过一段时间，因为金融危机的关系，所在集团破产，我所在的办事处也被撤销。之后我决定自己开一个画馆，正是这个画馆让我接触到火绘葫芦的圈子，当时一下就感觉特别能接受。”  

       “那个时候，圈里很多玩这个的根本没学过画画，都是种的多。其实真正画得好的，不愿意干这个，都跑去正经当画家了。所以火绘葫芦那时候没几个画得特别好的。因为一起玩这个的几个人都是画画的，有几个画仿古画都能以假乱真。而且那个时候市面上做火绘葫芦的都是以做民俗为主，就是简单将画移植到葫芦上。但我们用葫芦进行了创作，把它当成宣纸之类的载体，所以逐渐在圈里出了名。”

       “渐渐有了点名气，我还曾作为政府艺术代表团到阿曼、英国、德国参加艺术交流，作品《福禄鸟》也在意大利罗马博物馆展出。到了百工坊后，还在国家博物馆、外国驻华使节夫人来访参观活动、国际奥委会主席罗格夫人来访参观活动等场合现场展示过这门技艺。”

       “你看我手里的这个小葫芦，一开始的时候我其实也没有想好要画什么，握在手里，时间一长，渐渐就有了感觉。画完一面，剩下的地方觉得空着可惜，这不就又开始给它添加新的东西。”

       “在葫芦上烙画，最重要的是要有绘画的功底，基本功有了，把手里的画笔换成烙铁，画布换成葫芦就成了。”

       “这个跟一般绘画的最大区别就是画布是平的，葫芦的表面是曲面的，而且很不规则，这就不仅仅是把现成的手稿挪到葫芦上来这么简单了。你要根据葫芦的形状、大小来构思画面。普通的绘画，画布是随着画面延展的，而葫芦烙画，画面是随着葫芦的形状铺展的。”

       “在葫芦上作画，到了现在，我一般都是直接对着葫芦构思画面，觉得手里的葫芦适合画点什么就画点什么。很多时候，都是一边画，一边构思，到最后能画成个什么样子，也很难说，一切随缘，随性吧！“

       “葫芦都是从其他地方收上来的。原来的时候，对葫芦需求量比较大，我都是跑到北京郊区县的农户那里去收购的。现在画的少了，我也就懒得跑那么老远去收了。什么时候缺了料，我就到十里河那边的花鸟鱼虫市场上逛一逛，遇到心仪的葫芦就买几个回来。没有合适的，空手回来也不觉得亏，就当是遛弯儿了。”

作品欣赏